隨著中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年紀(jì)念日即將到來(lái)，多種紀(jì)念活動(dòng)層出不窮。特別是電影《南京照相館》在全國(guó)熱映，票房刷新暑期檔歷史片首映紀(jì)錄。這背后說(shuō)明了一個(gè)簡(jiǎn)單質(zhì)樸的道理，真實(shí)的歷史具有跨越時(shí)空的穿透力、感染力和影響力。作為曾任職20多年的侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館館長(zhǎng)、侵華日軍南京大屠殺史研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，近期觀(guān)影后，我心里久久不能平靜，尤其從歷史視角有幾點(diǎn)感悟。

20世紀(jì)30年代的羅瑾

歷史原型是華東照相館

電影名《南京照相館》，意為南京的一家照相館，電影基本的素材是有來(lái)源和歷史依據(jù)的。不過(guò)，電影中吉祥照相館的店主人金師傅及其一家人，以及誤闖進(jìn)照相館的郵差蘇柳昌、日語(yǔ)翻譯王廣海、戲劇演員林毓秀、日本隨軍攝影師伊藤等人物，都是電影藝術(shù)塑造的角色。事實(shí)上，該電影的歷史原型是南京的“華東照相館”。1937年12月13日，侵華日軍攻陷南京城。在南京長(zhǎng)江路估衣廊附近的街面上，有一座“華東照相館”。當(dāng)時(shí)，這座照相館里有一位學(xué)徒工，他的名字叫羅瑾，時(shí)年15歲，是一個(gè)出生于南京的青年。

1938年1月，侵華日軍在南京瘋狂施暴。其間，華東照相館來(lái)了一位日本軍官，手里拿了2個(gè)櫻花牌膠卷，要求沖洗成照片。照片洗出來(lái)后，羅瑾看到有不少?gòu)埵侨哲娫谀暇┛硽⒅袊?guó)人和強(qiáng)奸婦女的照片。他從中選取了16張，把它們裝進(jìn)一個(gè)自制的小相冊(cè)里。相冊(cè)封面右上角有個(gè)大大的“恥”字，“恥”字下方是一個(gè)問(wèn)號(hào)。封面右下角是一把匕首，刀尖泛紅，左上角則是2顆疊壓著的心形圖案，下方還畫(huà)了5滴血。

16張血證照片被編號(hào)為“京字第一號(hào)證據(jù)”

作為華東照相館一名普通學(xué)徒工，沒(méi)有人讓羅瑾冒著生命危險(xiǎn)洗印和保護(hù)這些照片，但他卻義無(wú)反顧地去做了。他憑著過(guò)人的膽識(shí)和智慧，勇敢地為歷史保留了一份日軍在南京大屠殺的罪證。

1940年，羅瑾離開(kāi)了華東照相館，進(jìn)入位于南京毗盧寺的交通電訊集訓(xùn)隊(duì)學(xué)習(xí)。他將這本相冊(cè)從華東照相館帶到集訓(xùn)隊(duì)，藏在宿舍床板下，讓相冊(cè)一直在視線(xiàn)范圍內(nèi)。1941年初的一天，偽憲兵突然要來(lái)寺內(nèi)進(jìn)行大清查。羅瑾情急之下把相冊(cè)藏在毗盧寺廁所磚墻洞穴里，并用泥漿糊上掩蓋住，然后每天數(shù)次去檢查相冊(cè)是否還在。然而，幾天后，他發(fā)現(xiàn)相冊(cè)不翼而飛。他嚇得魂飛膽顫，因?yàn)檫@本相冊(cè)上蓋有羅瑾的私章，如果被日軍發(fā)現(xiàn)，必將招來(lái)殺身之禍。被嚇壞了的羅瑾，匆忙逃離了南京，此后輾轉(zhuǎn)多地躲避。上世紀(jì)80年代，羅瑾跟隨兒子去了福建省三明市大田縣定居，在縣城里開(kāi)了一家“上海照相館”。

而當(dāng)年，與羅瑾一同在毗盧寺參加交通電訊集訓(xùn)隊(duì)培訓(xùn)的吳連凱，無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了草叢里有一本小冊(cè)子。他撿起一看，竟然是一本日本兵屠殺、侮辱中國(guó)人的相冊(cè)。可能是其他人從廁所的墻縫中發(fā)現(xiàn)，看見(jiàn)其中的照片后害怕了，把它扔在草叢里。雖然知道藏匿相冊(cè)很危險(xiǎn)，但彼時(shí)吳連凱心中只有這一個(gè)念頭：“這是罪證，絕不能落到日本人手里。”他看見(jiàn)寺廟里有一尊坐佛的底座有個(gè)裂縫，于是就悄悄把相冊(cè)藏了進(jìn)去。此后，吳連凱每天夜里站崗或上廁所時(shí)，總要偷偷去確認(rèn)相冊(cè)是否還在。集訓(xùn)結(jié)束離開(kāi)毗盧寺后，吳連凱將相冊(cè)藏在他隨身攜帶的小皮箱最底層，也將秘密深埋心底。

1946年10月，時(shí)年22歲的吳連凱已改名為吳旋。他看到全城貼滿(mǎn)南京市政府號(hào)召檢舉揭發(fā)侵華日軍在南京犯下的罪行的布告，便將那本塵封已久的相冊(cè)交給了南京市臨時(shí)參議會(huì)，并提交了一份“為呈獻(xiàn)南京大屠殺案敵寇罪行照片事”呈文。羅瑾、吳旋接力保護(hù)的相冊(cè)被編號(hào)為南京大屠殺案“京字第一號(hào)證據(jù)”。

1947年2月6日，南京審判戰(zhàn)犯軍事法庭對(duì)南京大屠殺案主犯、原日軍第六師團(tuán)長(zhǎng)谷壽夫開(kāi)庭公審，這16張血證照片成為重要的歷史證據(jù)在審判庭上出具。同年3月10日，該軍事法庭判處乙級(jí)戰(zhàn)犯谷壽夫死刑，于4月26日上午押赴雨花臺(tái)刑場(chǎng)執(zhí)行槍決。電影《南京照相館》中，再現(xiàn)了這些照片在南京審判日本戰(zhàn)犯谷壽夫時(shí)的畫(huà)面和作用，歷史的真實(shí)與藝術(shù)的塑造在這里得到了完美的結(jié)合。

兩位主人公在紀(jì)念館內(nèi)的歷史性握手

歷史的存在有很多偶然的因素，但偶然之中有必然。1993年4月，羅瑾從福建省大田縣回南京給祖先上墳期間，偶然到侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館參觀(guān)。在展廳里，他吃驚地發(fā)現(xiàn)，自己當(dāng)年冒死洗印和收藏的日軍罪證照片，在紀(jì)念館里被展覽出來(lái)，他激動(dòng)地說(shuō)：“這是我當(dāng)年的照片！”展廳保安立即告訴我：“有人說(shuō)展廳里有些照片是他的?！蔽伊⒓磥?lái)到展廳與其見(jiàn)面，知道他就是羅瑾時(shí)特別高興。人海茫茫，時(shí)光過(guò)去了半個(gè)多世紀(jì)，終于找到了歷史照片的“主人”。

1995年6月9日，我們請(qǐng)來(lái)當(dāng)時(shí)家住大田縣的羅瑾和家住南京高樓門(mén)附近的吳旋。時(shí)隔多年后，兩位首次在侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館內(nèi)見(jiàn)面。雙方都很激動(dòng)，吳旋說(shuō)：“你是羅瑾，我是吳連凱呀！”幾乎在同時(shí)，羅瑾也大喊一聲：“你就是黑皮（吳旋當(dāng)年的俗名）！”兩雙大手緊緊地握在了一起，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)外媒體對(duì)此作了大量報(bào)道。

2014年3月，國(guó)家檔案局以世界記憶工程中國(guó)國(guó)家委員會(huì)的名義，正式向聯(lián)合國(guó)教科文組織世界記憶工程秘書(shū)處遞交了《南京大屠殺檔案》提名表，申報(bào)世界記憶名錄。檔案名錄分為文字材料、照片、膠片等3類(lèi)，其中就包括那16張血證照片。2015年10月，國(guó)際顧問(wèn)委員會(huì)在阿聯(lián)酋舉行評(píng)審，我作為中國(guó)申遺代表團(tuán)成員之一親身經(jīng)歷了《南京大屠殺檔案》在那里被列入“世界記憶名錄”的全過(guò)程。

真實(shí)的歷史經(jīng)得起歷史的檢驗(yàn)?！赌暇┐笸罋n案》申遺成功，是世界還給了中國(guó)一個(gè)公正的答案，也彰顯了正義的存在。雖然，吳旋和羅瑾已先后于1998年和2005年病逝，但歷史會(huì)永遠(yuǎn)記住他們的貢獻(xiàn)。     

看完電影《南京照相館》后，我有很多感悟。我以為，以重大歷史事件為題材創(chuàng)作的藝術(shù)作品，往往會(huì)產(chǎn)生特殊的感染力和影響力，以強(qiáng)化人們對(duì)歷史的記憶。正因如此，歷史真相與藝術(shù)塑造之間應(yīng)該是相通的，尤其是以真實(shí)的歷史題材為依據(jù)的藝術(shù)創(chuàng)作，應(yīng)當(dāng)還原歷史的真相，校正歷史的坐標(biāo)，切不可胡編亂造，隨意夸張和塑造，使觀(guān)者或讀者誤讀歷史，產(chǎn)生不良的社會(huì)影響。

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（編輯：盛熠）